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消费潮流在过度地消耗小说，小说写作已经失去难度。没有难度的写作，不过是一种平庸的复制——无论是经验的自我重复，还是精神的变相克隆，都意味着对写作的创造精神的放弃。
比如，毕飞宇的写作才华是显著的，他的《玉米》就以精细著称，获誉良多，大概是受了外界的鼓舞，毕飞宇近年的写作，包括他新出版的长篇小说《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看来，他之前的《青衣》，无论是对存在的发现还是对人心的洞察，都远在《玉米》之上——毕飞宇如果选择的是沿着《青衣》的写作路子往下走，他的成就我想会大得多，因为《青衣》是真正对人性的书写有创见的小说;而如何获得写作创见，许多时候，就是一个作家所面临的最大的写作难度。长篇小说尤其如此。
“他不再供应免费的午餐”等等。——“跳楼甩卖价”、“超五星级”、“免费的午餐”这样一些二十世纪九十年代才出现的词，将它用在六十年代的现实语境里、用在主人公的自叙(“他知道”)里，语言上的粗糙自不待言，叙事上的说服力也随之土崩瓦解。
一本小说，不管内容，不管情节，不管人物，不管布局，第一眼看上去，不会让读者感到难受的，就是很好的基础。
①、错字：错字率低于千分之五，也就是一章三千字不超过十五个错别字。
所以，不要被网上的一些因素，影响到了自己的判断，新人写手，刚踏入网文界，都不容易，就我自己的感言，第一次踏足网文界，处女作是最值得怀念的，因为那时候满怀激情，可以把自己喜欢的，固执的想法，写进去，融入了情感，像我当时，简直就把它当成了自己的孩子（虽然它有缺陷，我到现在都不好意思说出他的名字，因为扑得太惨了），但那毕竟是自己的心血，他被冷落了，我觉得心疼，有人留下评论了，即使是一个网编跑场的，胡乱夸了几句，我都觉得那是最大的满足。
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哪怕她自己懂得医术，知道自己的身体状况，都是担心这个又担心那个。
“那是，我这要是不显怀就不正常了。”解释到这里，喻色一下了愣住了。
“小色，想什么呢？想的那么出神。”眼看着喻色只看她不说话，把陈美玉给看毛了。
喻色就明白了，母亲这是间歇性失忆，有时好有时坏。
仿佛眼前都是迷雾，明明什么也看不见，却还必须要前行。
“以后咱们可以找喻色弄到她姐夫的签名照了。”
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她一出生，陈美淑就恨不得掐死她，是小姨陈美娇把她抱走，没有奶水就买奶粉喂她，没有人疼陈美娇就疼她宠她。
就让喻沫先顶着墨靖尧未婚妻的身份高高在上，然后再让喻沫尝一尝从云端跌到泥泞的下场。
伊森放下了小罗琳，极轻微地示意，“你先去车子上，不要发出任何声音，关好车门，等我。”
伊森小心翼翼地取下汽油桶，准备先给那扇半朽的房门上浇满汽油，刚浇上去，门却慢慢地打开了，露出了它内部早就被一种恶臭液体腐蚀的锁芯。伊森如临大敌，马上扔下了汽油桶，举枪对着黑漆漆的阁楼，肾上腺素如泉涌般分泌，心跳密集如鼓点。
伊森突然想到了地下室那些杂乱堆放试管中的斑驳液体，诺亚那个老东西，在这里用他饲养虫？还是把他用来试验药物了?但是，他是谁？
听到何不恶三个字时，那些人神色骤变，有几个更是骇然惊呼道“你是何不恶！？”
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路震天的声音也是甚为阴沉，他徐徐道“不恶刀才是名不虚传，能在仓促间挡住了我的五虎断魂刀，何不恶啊何不恶，不枉我费尽心机为你设下此局。”
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